建筑師簡介：

　　王河，廣州大學建筑設計研究院副院長，建筑總工程師，碩士導師，澳門城市大學國際旅游與管理學院博士導師。廣州市十四屆人大代表，獲得2011年“廣東省五一勞動獎章”稱號，1986年畢業于廣州美術學院，2011年獲得華南理工大學建筑學博士學位。任中國建筑學會理事，中國建筑學會學術委員會副主任委員，中國建筑學會建筑歷史分會學術委員，中國建筑室內設計分會理事。代表作品包括：廣州白云國際會議中心酒店、三亞珠江江南田溫泉度假酒店、廣東松園賓館、廣東珠島賓館、廣州頤和山莊等諸多獲獎項目。

　　在王河的眼中，要把建筑學好不容易，建筑需要形象思維和邏輯思維。一個好的建筑師，要用多種表達方法，讓建筑更加豐富。而照明，能讓建筑更加立體，更加豐富。隨著人們生活水平越來越高，隨著現在人們對生活品質的要求越來越高，對光的要求也越來越高、越來越個性化。因此，建筑師也要跟照明設計師更密切地配合，才能讓建筑更加完美。

　　《阿拉丁·設計》：您本科學習的是美術，后來為什么去讀建筑的研究生，做了建筑設計師呢?

　　王河：機緣巧合吧。我做的第一建筑設計的項目就是中國銀行的金融大廈，跟的是著名的建筑師莫伯治、黃漢炎，后來這個建筑還得獎了。當時在這個團隊里，我畫圖畫得比較快，可能我畫了100張，別人才畫了10張，后來就慢慢去學，學了之后又讀了研究生和博士生。要把建筑學學好不容易，建筑需要有形象思維和邏輯思維。

　　《阿拉丁·設計》：您做了將近30年的建筑設計，您認為建筑設計最重要的是什么?

　　王河：首先還是要學做人。一個人完不成一個建筑，建筑要跟很多人去配合，所以要有團隊的精神，要先學做人。

　　《阿拉丁·設計》：您對嶺南建筑有很深的研究，采光和通風兩個因素通常是兩個非常重要的考量因素，在嶺南建筑中，會如何考慮采光和照明?跟其他地域的建筑有何不一樣?

　　王河：嶺南建筑特別講究“灰空間”。灰空間是指從室外過度到室內的一個半封閉的空間，比如連廊、飄檐、飄臺等半室外空間。廣州的騎樓就是這種形式的典型建筑，它有頂層，

　　有長廊。這種形式的建筑做起來空間特別豐富。這種灰空間就造成了嶺南建筑采光、通風良好，整體建筑呈現出通透、宜人、亦內亦外、亦墻亦路的風格。

　　傳統嶺南建筑發展到現代之后，就有了一個嶺南派建筑。有一個說法是：嶺南的酒家園林開創了嶺南派建筑。1958年梁思成到廣州，回到北京之后，別人問他：“你對廣州印象最深的是什么?”他說是北園酒家。因為當時他到廣州北園酒家之后，看到嶺南的坡屋頂那么親切，上面綠蔭遮蓋，下面潺潺流水，還有北園酒家的美食佳肴，他感到很舒服……嶺南的酒家園林別具一格，因為它具有嶺南建筑的輕盈通透、一點意外、一點灰空間的滲透，顯得建筑特別親切，你可以走到戶外去納涼，晚上可以將桌子擺在半戶外的空間吃飯，非常舒服。有潺潺流水，有坡屋頂，有滿洲窗，還有嶺南獨特的氣候、美食佳肴相配。梁思成回去之后，大力提倡嶺南建筑的風格，后來慢慢就形成了一個派，叫嶺南派，嶺南派建筑就這樣慢慢拓展開來了。到1983年，清華大學的教授提出來京派、海派、嶺南派建筑，嶺南派建筑就確定了它的地位。

　　《阿拉丁·設計》：您如何看待照明與建筑之間的關系?您做過的項目里面對照明是否有特殊的要求?

　　王河：照明能讓建筑更加立體，更加豐富。

　　其實，在我2001年做的項目中就已經要求要做照明了。我做的珠島賓館1號樓，是一個古建，是當時九運會為了接待奧委會主席羅格而建的一個項目，我跟飛利浦合作做了這個項目的泛光照明。

　　2010年廣州亞運會的時候我做的廣州市電視臺項目，就在小蠻腰旁邊，因為它就在廣州的中軸線上，亞運會開閉幕式都是以珠江作背景，所以當時也被要求做了燈光。廣州市電視臺的建筑裝立面是玻璃幕墻，當時做設計的時候就把燈裝在玻璃幕墻底下，把玻璃幕墻打亮了，在夜晚就特別漂亮。

　　后來，我在澳門做了星河灣名門世家的豪宅項目，這是一個空中別墅，跟廣州市電視臺的項目又不一樣，燈光不能直接打在窗戶上，因為里面的業主晚上要睡覺，對吧?因為豪宅用料比較講究，業主提出來遠看近看都要看到材質的質感。我們就用燈光90度打亮別墅左右兩個角，打亮之后建筑的角就特別銳利、特別挺拔、特別豪氣。豪宅還有園林綠化，晚上黑不溜秋的看不到，所以要通過照明，把層次拉起來，通過一些腳燈、腰燈、高燈，把樹木打亮，配上背景音樂……星河灣名門世家最后變成了澳門最貴的空中別墅，賣到10萬葡幣/平方米，一套房子可以銷售一個億元葡幣以上。

　　一個好的建筑師，要用多種表達方法，讓建筑更加豐富。燈光，可以讓建筑在夜晚變得更加豐富。

　　《阿拉丁·設計》：您做的項目里面，除了泛光照明，對室內的燈光會做特殊的要求嗎?

　　王河：有啊。之前有一個番禺的業主，他要求房間里一盞燈也不要看到，燈要全部藏起來。又有一個業主，則要求用白熾燈，要帶點黃光……還有個業主是做珠寶生意的，他喜歡聚光燈，要求他的家都要用聚光燈，連衛生間也要求有一盞聚光燈照亮坐廁。所以隨著現在人們對生活品質的要求越來越高，他們對光的要求也越來越高。大堂、臥室、客廳，用的光都是不一樣的。有些坡屋頂的光，跟平頂的光也是不一樣的。平頂的光可以直接打下來，坡屋頂要把屋頂打亮。所以，現在光也越來越個性化。個性化就是每個人的要求都不一樣。

　　我們有個項目是廣東省中國銀行的博物館，它對光的要求就很特殊。因為展出的圖片多，就要求泛光，均勻打在展品上。我們就在展覽廳里面做了一個光亮的展覽墻，進來的走廊就沒有裝點光源，利用展覽墻上的燈光引導觀眾走到展品前。

　　《阿拉丁·設計》：您應該走過世界上很多的城市，您最喜歡哪個城市的夜景?

　　王河：我喜歡安靜、溫馨一點的城市。我感覺巴黎比較溫馨安靜;我不太喜歡香港的夜景，因為有點鬧;紐約的夜景就很有特色;上海浦江兩岸的夜景不錯;珠江兩岸改造后，珠江夜游兩岸的夜景也很漂亮。

　　《阿拉丁·設計》：您有一些項目會涉及到跟照明設計師合作，您認為怎么去跟照明設計師溝通會把整個項目做得更好?

　　王河：我喜歡照明設計師提想法，提要求，因為建筑是三維的，加入照明之后就變成了四維五維了，光可以增強對空間的理解。泛光照明要做好的話呢，在方案開始的時候要預留安裝位置，走線的時候一起走，這樣做起來更加合理。如果是后加，成本會很高。很時候是建筑做完了之后業主才要求這邊要加燈光，這就比較麻煩。所以，從建筑師的角度看，我們希望業主能在早期就重視燈光的設計，然后有一筆專門照明的預算，請專業的照明的團隊配合，這樣會比較好。

　　當然，如何溝通還要因人因項目而定，不能一概而論。

　　《阿拉丁·設計》：您現在也有在學校給學生上課。您認為在建筑學的教學過程當中，是否應該加入一些照明相關的內容?

　　王河：目前在這方面涉及比較少。建筑學的學生首先要把建筑做好，不依附任何條件地投入到建筑本體當中去。加入光以后，建筑會變得很炫，點光、線光、面光會營造出一種夢幻的感覺來，有可能會給初學建筑學的學生造成困擾，所以我還是希望學生集中精力去研究、學習建筑。到需要運用光、運用空間的時候再去找相關的資料去學習。或者，將照明相關的內容作為一門課程去學習和了解一下，也是可以的。